这个女导演说:不话痨是美德

时间:2019-07-27 来源: 历史
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上海艺术电影联盟7月国产艺术佳片定点定时放映的是杨弋枢执导、张献民监制的《之子于归》,这部将社会议题、婚姻困境、心灵探索通过人与社会关系网络内外部双重交织展现的影片,使不少观众在观看过后饶有余味。

为了更好地让大家理解本片的创作意图,电影山海经专程采访了本片导演杨弋枢,在她的耐心解答之下,让我们一起聆听这位有胆有谋的知性导演兼大学教授的金句妙语,深入探访这部影片的幕后故事,了解她创作影片的一贯理念与实践。

本周五和周六将进入《之子于归》的最后一轮放映,感兴趣的朋友们可要抓紧时间看啦!

身份:教授VS导演

Q1:此前你有做过一些纪录片,如何从纪录片制作向剧情片制作上转变的?

A:我拍纪录片主要还是在南大任教之前,客观上说,也是因为在学校教书没有办法说走就走,我之前的那些纪录片都比较要求时间。也有一个原因,就是纪录片有很多工作是和被拍摄对象的沟通,我有一些困扰。《浩然是谁》和《路上》之后其实我也还是陆陆续续拍过一些没有剪成片子的素材。没有剪出来还是因为没有达到我希望的真实,也就是说还没拍完。拍剧情片还是因为叙事的兴趣,希望可以向人物内部探寻,以故事拍出一种真实的在我们时代生活的感受。

Q2:一直以来,无论是纪录片还是剧情片,如《路上》、《一个夏天》、《之子于归》等,为何选择社会题材?

A:就是我这样一个创作个体在这个时期所见与感受吧。这些片子里有我对社会权力运作机制的思考,有我对主流社会所未关注的个体的思考,也有特定时代背景—比如司法运作、比如新闻状况等问题的观察。而这些素材都来自于朋友或同代人。

Q3:作为大学教授,拥有学者和导演双重身份,在教学和拍片之间,如何平衡?

A:学者和导演的确是两种思维,很长时间我是在两种工作之间来回切换的,做不到平衡。我拍一部片从开始到全部完成大概前后要历时两三年,这之间基本上就不会写理论的东西。一部片拍完了我会切换到理论身份,用学术话语体系去写论文之类的。以前我很痛苦,这几年好一些了,习惯了这种切换模式,并且可以理论和创作互为补充。自己拍过片,深度思考过一些问题,再转去写理论时,会透一些。做理论会需要深、广的视野和问题意识,这些也会让我创作时更多理性。教学对我来说永远都是个很重的负担,每周上课对一个创作者的消耗是很大的。要说平衡,也只是我还能负重而已。

Q4:理论与实践,这两者给予自身而言,是否有哪些融合或者突破,谈谈体会?

A

:我在理论领域做的一些研究目前还没有直接转换到我的片子中。但没有一个创作是没有理论认识在背后的。说得具体一点的话,有可能我在理论研究中关注的哲学议题、现代性问题、女性主义问题都会变成我创作的主题。我做过的元电影研究、左翼电影研究等也许在未来会以更明显的方式和我的创作融合起来。

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